Fotografía de Mila RoderoEscuchando el Adagio del cuarteto op. 20 nº 2 de Joseph Haydn es difícil entender que este compositor no consiguiera grandes logros en el terreno de la música operística, y como consecuencia sus creaciones en este género estén absolutamente olvidadas. El movimiento tiene la forma de un 'recitativo y aria instrumental', como si de un fragmento de ópera seria se tratara, manteniendo la inquietud a la espera de que el violín se emplee en su destacado momento. Los contrastes y numerosos silencios tienen un poder dramático que casi puede verse representado escénicamente, con esa sensación de suspenso que precede al lucimiento. El cuarteto Quiroga acometió esta página consiguiendo gran conjunción y estilo impecable, y hay que remarcar la belleza en el canto del cello casi en su inicio, con una elegancia muy cálida. El Menuetto-Allegretto posterior estuvo mecido por una especie de aire antiguo y danzable que se repite con suavidad hasta descubrir en el Trio una melancólica frase repetida en modo menor.
Tras la Fuga final apareció el pianista Javier Perianes, penúltimo invitado de la tarde, ya que la postrera presencia estuvo reservada al compositor Josep Soler, que estrenó su segundo quinteto para piano, encargo de la Fundación Scherzo.
La obra de Soler es una pieza de una media hora de duración en un solo movimiento. Una meditación de marcado carácter reposado, en ambiente de cierta desolación y con sonoridades clásicas. El piano interviene con decisión en contadas ocasiones, abriendo momentos fugaces de mayor énfasis y sentido trágico, pero la tónica general es la homogeneidad y el recogimiento. Se sucede el canto melancólico de los diferentes instrumentos, y en la parte central de la partitura surge una melodía más esperanzadora a cargo del piano, rematada por tres acordes repetidos, trasladada al violín que la desarrolla en solitario antes de devolver el testigo de nuevo al piano. Un lenguaje elaborado, casi como una ofrenda musical, conduce a cuatro acordes impetuosos por parte del piano, repetidos por las cuerdas al unísono.
La parte final de la partitura está expuesta en una atmósfera de ensoñación y quietud por las cuerdas con sordina, partiendo de cuatro notas descendentes en pianissimo. Dos acordes de violencia ahogada surgen en las cuerdas como una apagada exhalación, y dan paso a un final de gran lirismo en el que la extinción del sonido se va gradualmente intuyendo, subrayado todo ello por notas aisladas del piano en registro grave. El autor subió a recoger los aplausos del público y las felicitaciones de unos solistas que con gran concentración acababan de firmar la primera versión de este quinteto. Esperemos que pronto se ofrezca ante otros auditorios.
El cuarteto Quiroga, de nuevo acompañado por Javier Perianes, ofreció tras el descanso una interpretación del quinteto op. 44 de Schumann plena de gallardía. Manteniendo el pulso también en el segundo movimiento, in modo d'una marcia, y en el resto de la obra, aportando un fraseo apasionado en el Scherzo y Allegro posteriores. La obra de Schumann requiere ese punto de vehemencia que estos jovenes músicos, cosecha excelente de la Escuela Reina Sofía, aportan con derroche pero sin faltar a la elegancia.
Por último resaltar que un músico como Schumann, cuyas composiciones se caracterizan por un gran sentido dramático e inspiración literaria en muchos casos, fracasó en sus intentos de completar una ópera digna de su capacidad. Empeño no le faltó, pero el resultado fue decepcionante. Esta circunstancia le liga a Haydn, y seguro que ambos sintieron esa frustración al llegar sus últimas horas, aunque estas se vivieran en muy diferentes circunstancias: Schumann acabaría sus días en una clínica psiquiátrica, a los 46 años; mientras que el maestro Joseph Haydn alcanzó unos venerables 77 años, y falleció en Viena cuando la capital era invadida por las tropas napoleónicas.
NOTA: El concierto se retransmite en diferido el martes 19 de octubre a las 20 horas, a través de RADIO CLÁSICA.
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