Fotografía de Felix BroederGracias a la pericia del taxista ruso que me condujo desde la Plaza de la Villa al Auditorio Nacional en 19 minutos (todo un logro), pude entrar a la carrera en la sala justo al mismo tiempo que lo hacía el protagonista de la tarde, Evgeny Kissin, también ruso. Un despiste lo tiene cualquiera, pero un buen piloto de rally siempre puede remediarlo. El caso es que así, tan de sopetón y todavía alterado, me tuve que enfrentar a la Ricordanza S.139, primera pieza de un programa completamente dedicado a Franz Liszt, del que este año se celebra el segundo centenario de su nacimiento.
No es la Sonata en si menor obra en la que deba mostrarse flaqueza, pero el pianista estuvo afectado desde el principio por una tos más que evidente, y presentó un aspecto un tanto pálido. De hecho se ha visto obligado a cancelar un recital posterior, previsto en Milán, a causa de una gripe, según leo en la prensa italiana, así que habrá que ser condescendiente con la pifia que deslizó en el primer salto de notas de la obra. Aquello no fue más que un pequeño desliz en una interpretación memorable, muy apasionada, consiguiendo un sonido realmente especial. La recreación de un mundo cerrado en sí mismo, cíclico, lleno de contrastes y especialmente adecuado para pianistas con una técnica extraordinaria. Afortunadamente hay una versión completa de la sonata en youtube interpretada por el propio Kissin, de la que dejo aquí sus enlaces:
Funerailles, S.173 abrió la segunda parte, una obra compuesta por Liszt en recuerdo de tres compatriotas húngaros asesinados en defensa de una causa nacionalista con la que Liszt comulgó durante años. La interpretación del ruso fue sencillamente colosal. Una portentosa utilización del pedal creó un ambiente sobrecogedor, y la melodía surgió acentuada y poderosa. Los pasajes más heróicos se sucedieron a los marcados sotto voce, ofreciendo gran riqueza de color y dinámica. Genial.
Hace unos meses escuchábamos a Pierre-Laurent Aimard transitar por el Vallée D'Obermann, S.160, uno de los capítulos de los "Años de Peregrinación" dedicado a Suiza, y en esta ocasión Kissin consiguió una lectura de mayor altura, más limpia y minuciosa que la del francés. Expresividad, sutileza y un virtuosismo indudable, manteniendo lineas melódicas ligadas y un cuidado sonido. Los silencios, tan preciosos en Liszt, se vieron alterados por el teléfono del "memo de guardia" que siempre se encuentra en la sala, sonando justo en el enlace Lento con la última sección.
Similares comentarios a los anteriores cabría dedicar a su versión de Venezie e Napoli, S.162, en la que en páginas como la Tarantella mostró su faceta más extrovertida e incluso exhibicionista, imprimiéndole una velocidad al alcance de muy pocos.
Quedó patente la pasión que despierta Evgeny Kissin en sus seguidores, y los aplausos le llevaron a conceder un par de piezas fuera de programa, interpretadas con gran brillantez. La primera de ellas fue la versión realizada por Liszt del bello lied de Robert Schumann, 'Widmung', que propongo escuchar en la portentosa voz de alguien que no creo que escuchemos en el Auditorio próximamente: Thomas Quasthoff. El barítono guarda un desagradable recuerdo de su última actuación en Madrid, precisamente en el ciclo Ibermúsica de 2005, pues su versión de La Bella Molinera fue destrozada por los móviles. En aquella ocasión no fue un memo, sino una cuadrilla completa, que incluso llevaron a Quasthoff a dirigirse al público para mostrar su indignación. Desde entonces creo que nos la tiene jurada a los madrileños.
Volviendo a Kissin, el pianista cerró el recital con un vals de las Soirées de Vienne, también arreglo de Franz Lizst a partir de una composición de Schubert. Tuvo que salir a saludar en un par de ocasiones más, para corresponder a los más irreductibles, y con ello finalizó un homenaje de primer nivel a la figura del compositor húngaro.
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